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传统京胡“阴阳弦”和律制的“游移性”

京胡网 2020-07-14 11:50:01

 传统京剧中琴师的调弦以及音位、指位的准确是以“五度相生律”为标准的。但在伴奏实践中,京胡的用律还有两个特色现象:“阴阳弦”和律制的“游移性”。


    “阴阳弦”是指传统戏中京胡的定弦高于“纯五度”(常常是里弦低一些)、超出常规律制的现象。这种现象的产生,一般认为是“京胡乐器本身的局限和有的琴师乐感不佳”所导致。但是,京胡定弦时存在的“阴阳弦”现象,曾经是作为一种普遍现象而存在于传统京剧琴师当中,现今健在的老艺人还有此习惯。因此“阴阳弦”与琴师的“乐感不佳”应无必然联系。究其产生的主要原因,应是京胡本身的乐器构造特点所致。如传统京胡用丝弦、蒙蛇皮,而丝弦里、外弦粗细不一,琴码易受力不匀以及蛇皮易受气候影响等问题,调成“纯五度”的话容易出噪音。于是将里弦略松些,以消除噪音。另一方面,在实际伴奏中,京胡演奏的音域、技法特色等又有利于琴师去弥补这种定弦的音律问题,使之能够保持实际演奏的音准。如京胡伴奏的音域很窄,而且西皮大多使用外弦音来伴奏等等。“阴阳弦”产生的另一个原因,应与琴师的生理特征和演奏习惯相关。如何时希先生说:“倪秋萍是王少卿的大弟子,他的手重,和王少卿一样,定弦时外弦常软半个音符,初听不顺耳,可到正式操奏时,这半个音之差就因手重而准确了。”  另外,笔者在访问老琴师中,还得到了“为了追求西皮外弦的音色明亮”、“京剧没有低音、内弦略低可增加心理上的低音感觉”等答案。总之,从民族音乐学者的视角看,“阴阳弦”曾作为一个普遍现象存在过,也是一个不可抹掉的“历史事件”。不能简单视其为落后的“陋习”,它是多种因素作用的结果,是传统京胡伴奏艺术在特定时期中演奏风格的组成因素之一。


 传统京剧京胡伴奏音乐用律的另一个特色现象是“京Fa”现象的存在。“京Fa”是指传统京剧中的“F”音不合常规的律制, 其律高在和音之间, 构成京剧用律的个性特色。这种现象也是传统京剧作为高文化的民间艺术, 与民间“俗乐”有紧密联系的表征之一。


    “在我国传统民间音乐中, 变徵、清角、变宫常常偏离常规律制、具有游移性的特点是极为普遍的现象。”因而,运用音律的游移性以加强旋律的色彩,也成为中国戏曲音乐的民间性表现特征之一。在许多传统戏曲剧种音乐中, 音律的运用灵活而多样。如陕西的迷胡等用燕乐音阶, 秦腔苦音音阶中的fa、si两音,湖南花鼓戏中升so1、升re音的运用, 贵州花灯降mi音的运用等等, 这些广泛存在于传统戏曲中的音律游移现象(亦有学者称之为“微分音”音律现象), 对形成各剧种音乐的特殊的风格、韵味关系至大。


燕守平先生京胡演奏《梅花》


而京剧作为传统戏曲集大成者,自然也承袭着传统戏曲的这种“民间性”。因此,京胡伴奏音乐也通过运用音律的游移性,来加强旋律色彩的丰富变化、增强旋律的表现力。

摘自赵志安著《传统京剧京胡伴奏艺术研究》


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